周润发在电影卧虎藏龙中饰演的李慕白确实存在武打戏份，但其激烈程度并非影片武打风格的核心呈现方式。这部电影由李安执导，其武打设计追求一种写意与哲学美感，而非单纯追求动作的激烈与刺激。周润发作为天下第一高手，其打斗场面更侧重于气韵、节奏与意境的表达，力量感往往蕴含于从容不迫的招式与内力比拼之中，而非外在的、持续的高强度肢体冲撞。若以传统动作片中常见的激烈标准来衡量，李慕白的打戏呈现出一种含蓄而充满张力的独特气质。
电影中李慕白的打戏之所以不显得极端激烈，与角色身份和影片整体美学风格紧密相关。李慕白是一位功成名就、寻求超脱的侠士，其武功已臻化境，这决定了他的战斗方式往往是后发制人、以静制动。影片的打斗注重无声的语言和克制的表达，通过动作展现人物内心的挣扎与情感的流动。其与玉娇龙等对手的交锋，虽然招式凌厉、危机四伏，但过程充满了仪式感与分寸感，强调的是高手过招时智慧与境界的较量，而非纯粹的体力消耗或破坏性展示。这种设计使得打戏虽不乏紧张时刻，但整体氛围偏向深沉与内敛。
周润发在片中的具体打斗场面体现了上述美学特点。最为影迷称道的莫过于他与章子怡饰演的玉娇龙在翠绿竹林之上的那场对决。这场打戏充分利用环境特质，演员在摇曳的竹稍间借力穿梭、攻防转换，动作设计飘逸灵动，充满了舞蹈般的韵律和山水画似的意境。其激烈性体现在对平衡的争夺、对时机的精准把握以及内劲的潜在威胁上，而非硬碰硬的直接对攻。周润发以沉稳的姿态和精准的控制，演绎出了一代宗师举重若轻的非凡气度，这场戏也因此成为影史经典，它所展现的是一种充满东方智慧的、激烈于内在的对抗形式。
影片的武术指导袁和平为其设计了一套符合李慕白人物性格的武打语言，其核心在于抑而非扬，在于意而非形。打斗的张力来源于人物关系、戏剧冲突与视觉诗意的高度结合，观众感受到的激烈更多是心理层面的悬疑与情感冲击。可以说周润发出色地完成了一种高级形态的文戏武打，其激烈感是深厚且耐人寻味的，这恰恰符合电影本身作为一部文艺武侠片的定位，也成就了其独特的艺术价值。
